吴昌硕印谱(四册)

内容简介

《吴昌硕印谱(四册)》简介:
  吴昌硕(一八四四—一九二年年),浙江安吉人,初名俊,后改名俊卿,字香补、香圃,中年字苍石、昌硕、昌石、仓硕,因得友人所赠古缶,故号缶庐、缶道人,别号有朴巢、苦铁、破荷亭长、五湖印丐等,七十岁后又署大聋。晚清时期,很多著名篆刻家登陆印坛,使篆刻艺术继秦汉之后再度出现了鼎盛时期。以书画同时著称的吴昌硕就是这一时期的影响最大的篆刻家之一。吴昌硕从事篆刻艺术约有60年之久,作品风格也几经流变,终于取得了很高的艺术成就。吴昌硕早期的作品以师法前辈名家为主,他曾一度喜好以切刀法表现“涩”、“拙”的浙派篆刻,不久又取法邓石如、吴让之、赵之谦,以次得以邓石如印文圆润遒劲的特点;吴让之用刀明快淋漓之长处;赵之谦布局疏密之窍门,例如他31岁至35岁所作的《骑虾人》、《武陵人》、《喜陶之印》等印,都是很好的见证。学习流派和名家,就是要掌握一系列篆刻艺术的表现手法。具有艺术个性的吴昌硕,没有寄生于他人的羽翼之下,因此,他在继承前人精华的同时,便开始直接宗法古和汉印,并不断地渗入历代金石碑碣和封泥的意趣,于是作品的风格也就出现了很大的变化。 吴昌硕一生大量地临摹了历代著名的碑帖,其中较多的精力用于《石鼓文》的摹写,所以,其作品老辣中带滋润,达到了刚柔并济、熟中有生的艺术境地。此外,他大胆创新,大量地用封泥形式入印;用钝刃圆杆刻刀;将印文的形体变形;把不同时代的书体巧妙的结合;因此,他的作品自然就有别于前人而独创一格了。吴昌硕的篆刻艺术,为印坛开创了一个新局面,早在他在世之日,已风靡大江南北,使很多印人竞相摹习或投拜于门下,近代著名篆刻家赵古泥、陈师曾、徐新周等均为其弟子,即使在今天,宗法吴昌硕的印人仍为数不少。吴昌硕在我国篆刻史上的地位早已得到了公认,其作品是我国文化遗产中的一份瑰宝。吴昌硕一生,留下一千多件大作,其风格大体可说是“浑厚拙朴”,但细看仍可辨别各样心意。这里遴选出八百余方,附部分边款并大致分类,供有兴趣的读者欣赏学者。

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暂缺《吴昌硕印谱(四册)》作者简介

目录

《吴昌硕印谱(四册)》目录:
吴昌硕印谱:第一册
前言
吴俊卿 吴俊之印 昌硕 湖州安吉县六与白云齐
聋缶 吴俊 缶 苍石
石人子室 苦铁不朽 苍石父
苦铁 壹月安东令 无须子 仓石
湖州安吉县 吴俊唯印 仓石 聋缶
明月前身 莫铁 吴俊卿印
俊卿之印 吴氏 缶芦
吴昌硕大聋 薮石亭 无须吴
吴昌硕 壬子×后书 缶翁
无须老人 安吉 吴 缶翁 人生只合驻湖州
破荷亭 老苍 吴俊之印 雄甲辰
周甲后书 一月安东令 苦铁近况 吴昌石
安吉 骑虾人 心田存一点 俊卿
俊卿印信 吴俊之印 芜青亭长饭青芜室主人 小名乡阿姐
仓硕 俊卿之印 缶芦 俊卿私印
缶道人 安吉吴俊章 苍石 归仁里民
苦铁 吴俊长寿 禅甓轩 甓禅
苦铁无恙 安吉吴俊章 缶庐 苦铁颧喜
安吉吴俊昌石 吴俊卿印 俊卿之印 俊卿大利
启硕 石人子室 破荷亭长 破荷
缶老 一月安东令 癖斯 五湖印丐
缶主人 聋缶 吴昌石 启石道人珍秘 破荷亭
湖州安吉县 安吉吴俊卿之章 缶庐 老缶
薮石亭长 吴俊卿印 大聋 酸寒尉印
吴榖祥 长愁养病 喜陶之印 浩存
静江 古鄣 太邱长五十六世孙 武陵人 杜氏柣华
竹溪沈均玱字笈现 藉以排遣 李野西读画记 隐公 古桃州
文章节义之乡 老潜 葵南
苍趣 傅经阁臧 怡怡室珍臧 大辨若讷
弃官先彭泽令五十日 潘郎 吴举潘氏怡怡室收臧 金石书画之印
其将怡怡室珍臧 怡怡室珍臧 大辨若讷
子宽持赠 道在瓦甓 愙斋 一狐之白 子宽 推十合一之居 积跬庐
秋樵涂鸦 学源言事 人生祇合住湖州 虞中皇
费君直审定金石文字 铁函山馆 长乐无极老复丁 冷香馆主
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吴昌硕印谱:第二册
吴昌硕印谱:第三册
吴昌硕印谱:第四册